Πώς το V for Vendetta προέβλεψε την κάθοδο της Αμερικής στον φασισμό

Προειδοποίηση περιεχομένου: Συζήτηση για σεξουαλική βία. σεξουαλικές και εθνοτικές συκοφαντίες

Το 1983, ο Άλαν Μουρ έγραψε ένα άρθρο στο πολεμιστής περιοδικό με το όνομα Behind the Painted Mask, στο οποίο ο γραφέας του Β για βεντέτα ισχυρίστηκε ότι το πρώτο μικρόβιο της γραφικής φαντασίας του και του Ντέιβιντ Λόιντ έζησε σε ένα γήπεδο που υπέβαλε σε έναν διαγωνισμό σεναρίου που διεξήγαγαν οι Σκωτσέζοι εκδότες DC Thomson & Co. Ο 22χρονος Μουρ είχε οραματιστεί έναν αντιφασίστα ήρωα που ονομαζόταν The Κούκλα, με ένα φρικτό πρόσωπο βαμμένο σε λευκό μακιγιάζ. Ο Τόμσον, έγραψε ο Μουρ, αποφάσισε ότι ένας τρανσέξουαλ τρομοκράτης δεν ήταν ακριβώς αυτό που αναζητούσαν και βρήκε τον νικητή του αλλού.

Φαίνεται παράξενα, λοιπόν, ότι η κινηματογραφική προσαρμογή του κόμικ το 2005 θα γραφόταν και θα παρήχθη από τη Lana και τη Lilly Wachowski — η πρώτη ήταν ακόμα στα πρώτα χρόνια της μετάβασης του φύλου της. η τελευταία ακόμη περισσότερο από μια δεκαετία απομακρύνθηκε από την τελική της έξοδο λόγω της πίεσης από τους Daily Mail. Αν και η ταινία αντιμετωπίστηκε με περιφρόνηση κατά την κυκλοφορία της τόσο από τους κριτικούς όσο και από τον ίδιο τον Μουρ (διαβόητο εχθρό των κινηματογραφικών διασκευών), οι Wachowskis Β για βεντέτα τώρα απηχεί αυτό της Αμερικής κατάβαση σε φασισμός περισσότερο από ποτέ, και ακούγεται μια ξεκάθαρη έκκληση για όσους θα καταπολεμήσουν τη βία της δεξιάς.

Είναι ζωτικής σημασίας να γίνει διάκριση μεταξύ V for Vendetta’s γραφικές και κινηματογραφικές μορφές, γιατί είναι η ταινία που έχει την πιο άμεση συνάφεια στο πλαίσιο της αμερικανικής πολιτικής. Ενώ το κόμικ ξόδεψε εκατοντάδες σελίδες περιγράφοντας λεπτομερώς την κατάρρευση της ηγεσίας μιας άρρωστης φασιστικής κυβέρνησης, η ταινία χρησιμοποιεί τις πιο περιορισμένες παραμέτρους της για να επικεντρωθεί σε δύο κεντρικούς χαρακτήρες σε ένα ζοφερό ρεαλιστικό σκηνικό. Μερικοί κριτικοί κατέκριναν το σενάριο του Wachowskis γι' αυτό ωμότητα και ανορεξία , αλλά αν αυτό είναι όντως το μεγαλύτερο ελάττωμά του, τότε θα πρέπει να πάρουμε τα στοιχεία μας από τον Moore και τον Lloyd's V: Δεν είναι περίεργο, σκέφτεται στην Evey, λίγο μετά τη συνάντησή τους, πώς η ζωή μετατρέπεται σε μελόδραμα;

Το The Wachowski's V είναι, ο ίδιος, ένας πολύ διαφορετικός χαρακτήρας από τους Moore και Lloyd's. Αυτό είναι εμφανές στην αρχή της ταινίας, όταν το V (με φωνή, φυσικά, από τον πράκτορα Hugo Smith Weaving) σώζει την Evey (Natalie Portman) από σεξουαλική επίθεση από κυβερνητικούς πράκτορες. Εκεί που ο Μουρ μας σύστησε έναν εν ψυχρώ δολοφόνο που σπεύδει να εξαπολύσει δακρυγόνα και εκρηκτικά στα άθελά του θύματά του, οι Wachowski φτιάχνουν ένα πιο ρομαντικό V που παλεύει κυρίως με τα μαχαίρια του και το θάρρος του, έναν μοναχικό μοναχικό ερωτευμένο με τη λυτρωτική δύναμη της εκδίκησης. προς το Δουμάς. Ενώ το V των κόμικς συστήνεται ειλικρινά στον Evey ως τον μπαμπούλα [και] τον κακό, οι Wachowski αναγκάζουν τον V να αντιμετωπίσει το δικό του απαραίτητο τερατούργημα στην πορεία της ταινίας παράλληλα με το τόξο της ιστορίας της Evey.

Ειλικρινά, μια σχεδόν πλήρης επανεγγραφή της ιστορίας της Evey ήταν αναπόφευκτη για κάθε Χόλιγουντ V προσαρμογή; Ο Moore έγραψε την Evey ως 16χρονο κορίτσι τη νύχτα που συναντά τον V, και σχετικά λίγα Όσκαρ απονέμονται για απεικονίσεις κακοποίησης παιδιών, πολύ λιγότερο απειλούμενης σεξουαλικής βίας εναντίον ανηλίκου. Αντίθετα, συναντάμε μια ενήλικη εκδοχή της Eve Hammond, η οποία εργάζεται σε ένα προπαγανδιστικό δίκτυο ειδήσεων και ονειρεύεται να γίνει ηθοποιός. Σε αντίθεση με την αντίστοιχή της στα κόμικς, η ενσάρκωση του χαρακτήρα της Πόρτμαν έχει δημιουργήσει μια ημι-άνετη ζωή για τον εαυτό της ως γρανάζι στη φασιστική μηχανή. Η συνάντησή της με τον V καταστρέφει αυτή την άνεση σε μια στιγμή, αναγκάζοντάς την να κρυφτεί στο σπίτι του V, στη Shadow Gallery, και μεγάλο μέρος της ενέργειάς της στο μπροστινό μισό της ταινίας είναι αφιερωμένο στην ανάκτηση μιας κανονικότητας.

Είναι οι διαφορές σε V Η οικοδόμηση του κόσμου σε μακροοικονομική κλίμακα, ωστόσο, που αντικατοπτρίζει τόσο ανατριχιαστικά την αμερικανική ιστορία. Αν και οι Wachowski δεν ονομάζουν ξεκάθαρα τη λευκή υπεροχή ως κινητήρια δύναμη πίσω από τους φασίστες τους, τα κόκκινα περιβραχιόνια, το σχεδόν ασπρισμένο καστ και η διατήρηση του ονόματος του κόμματος Norsefire είναι υπεραρκετά για να υποδηλώσουν τις εθνικιστικές τους ρίζες. Πιο συγκεκριμένα, οι Norsefire θεωρούνται τελικά υπεύθυνοι για την ίδια τη χημική επίθεση που τους ώθησε σε μια συντριπτική εκλογική νίκη, μια νίκη που τους επέτρεψε να ασφυκτιούν στην κυβερνητική εξουσία στο μέλλον. Δεν χρειάζεται να ξοδέψει κανείς πολύ κόπο για να αποκαλύψει μια δεδομένη περίπτωση της αμερικανικής ακροδεξιάς που πυροδοτεί την οργή των συντηρητικών για ένα πρόβλημα που οι ίδιοι δημιούργησαν. Ορισμένοι θα ανέφεραν δικαίως την τρέχουσα προσφυγική κρίση και την προθυμία του Τραμπ να εδραιωθεί στρατόπεδα συγκέντρωσης ως αρκετή απόδειξη, αλλά εκείνοι των οποίων οι αναμνήσεις περιλαμβάνουν την κυβέρνηση Νίξον θα μπορούσαν κάλλιστα να υποδεικνύουν εμφατικά τον Πόλεμο κατά των Ναρκωτικών, τον οποίο ο συν-συνωμότης του Γουότεργκεϊτ Τζον Έρλιχμαν παραδέχτηκε ότι ήταν εφεύρεση στοχεύουν μαύρους Αμερικανούς και αντιπολεμικούς ακτιβιστές για αστυνομική βία. Είναι αδύνατο να γνωρίζουμε πόσοι άνθρωποι έχουν πεθάνει ως άμεσο ή έμμεσο αποτέλεσμα του πολέμου των ναρκωτικών της Αμερικής. Σύμφωνα με την Drug Policy Alliance, σχεδόν 1,4 εκατομμύρια συλλήψεις έγιναν στις ΗΠΑ πέρυσι μόνο για κατοχή ναρκωτικών.

Μέσα σε αυτή τη μεγάλη συμφορά σκοτώνει την Εύα, η στάση του φιλελεύθερου κοινού, που μάταια ξεφεύγει από την επαναστατική ρητορική του V. Ενώ ο V δολοφονεί τον Επίσκοπο, η Evey ξεφεύγει από τα χέρια του και βρίσκει καταφύγιο με τον πρώην συνάδελφό της Gordon Dietrich. Σε μια άλλη τεράστια απομάκρυνση από το αρχικό υλικό, ο Γκόρντον (Στίβεν Φράι) είναι ένας κλειστός γκέι που ζει με τον φόβο να χάσει τα πάντα αν η ηγεσία του κόμματος ανακαλύψει ότι δεν είναι στρέιτ. Αν και ο Γκόρντον πιστεύει ότι προστατεύεται από τον πλούτο και την επιρροή του, μια υπερβολικά σατιρική τηλεοπτική εκπομπή αρκεί για να τον δεις να ξυλοκοπείται και να εξαφανίζεται από μια ομάδα μαύρων οπαδών τη νύχτα.

Αυτή η αναπαράσταση queer ταυτοτήτων ως στόχοι φασιστικής βίας είναι πιο έντονη απ' ό,τι στο κόμικ των Moore και Lloyd's, στο οποίο η λεσβία σταρ του κινηματογράφου και τελικά θύμα του στρατοπέδου συγκέντρωσης Valerie Page είναι ο μόνος γκέι χαρακτήρας της ιστορίας. Ο Μουρ φέρνει τακτικά τις ανησυχίες των φασιστών με την ομοφυλοφιλία μαζί με τα εξοντωτικά ιδανικά τους — ο πρόλογος του δεύτερου τόμου του κόμικ περιέχει ένα τραγούδι που ονομάζεται This Vicious Cabaret, που κορυφώνεται στο δίστιχο Υπάρχουν αταξίες και κακοήθειες / Αλλά όχι queers / Ή yids / Ή darkies — αλλά στην πραγματικότητα δεν περιλαμβάνει γκέι χαρακτήρες πέρα ​​από μερικούς που δολοφονήθηκαν πριν από τα γεγονότα του πρώτου τεύχους.

Η κλειστή ταυτότητα και ο φρικιαστικός ξυλοδαρμός του Γκόρντον γίνονται έντονα αισθητά αυτή την εποχή του αντι-LGBTQ+ συναισθήματος στην Αμερική, όπως υποστηρίζεται από τη χάραξη πολιτικής που ασκεί εκφοβισμό από μια queerphobic διοίκηση. Φράι, που τσακίστηκε σε μια συνέντευξη λίγο μετά την πρεμιέρα της ταινίας ότι είχε ενθουσιαστεί πολύ με την ιδέα να τον κοπανήσουν μέχρι θανάτου, φέρνει μια απίθανη ζωή στον ρόλο: ένας πλούσιος λευκός ομοφυλόφιλος άνδρας που είναι τόσο σίγουρος ότι η αφομοίωσή του του έχει προσφέρει προστασία που δεν ακούει πλησιάζει jackboots μέχρι να είναι πολύ αργά. (Το σύντομο τόξο του παρέχει επίσης την ευκαιρία να εισαγάγει το φάσμα της ισλαμοφοβίας, χωρίς το οποίο είναι εντελώς αδύνατο να ανακατασκευαστεί η ξενοφοβική εξωτερική πολιτική της σύγχρονης Αμερικής.)

Αφού η Evey γίνεται μάρτυρας της μοίρας του Gordon, πέφτει ξανά στα νύχια του V και με την επιστροφή τους στη Shadow Gallery, αρχίζει τα βασανιστήρια που θα την οδηγήσουν στη ριζοσπαστικοποίηση. Εδώ είναι που η Evey του Portman γίνεται πραγματικά το άβαταρ για έναν φιλελεύθερο με γνώμονα την απελευθέρωση, γιατί σε αυτή τη σειρά απορρίπτονται οι προκαταλήψεις της για το τι είναι απαραίτητο για την αναζήτηση δικαιοσύνης - και κάθε εναπομείνασα επιθυμία για παρηγοριά έναντι της ελευθερίας. Τελικά, τι πρέπει να γίνει ενάντια σε μια κυβέρνηση που θα διέπραττε τέτοιες δολοφονικές φρικαλεότητες, αλλά θα αντεπιτεθεί με τον πιο έντονο τρόπο; Καταλήγοντας σε αυτό το συμπέρασμα και εγκαταλείποντας τον φόβο της για το θάνατο, η Evey απαιτεί από τους συναδέλφους της ήσυχους, τακτοποιημένους φιλελεύθερους στον πραγματικό κόσμο να αντιμετωπίσουν τις ίδιες σκληρές αλήθειες για την κυβέρνησή τους. Όταν κάποιος αντιμετωπίζει, για παράδειγμα, τη βαθιά ρατσιστική προέλευση του πολέμου των ναρκωτικών του Νίξον όπλισε τη γνώση ότι η CIA θα πλημμύριζε τις κοινότητες των μαύρων με κρακ κοκαΐνη την επόμενη δεκαετία, είναι πραγματικά τόσο διαφορετική η πραγματικότητά μας από αυτή της Βρετανίας υπό την κυριαρχία των Norsefire;

Αυτή είναι η πιο αναπόσπαστη πτυχή της προσαρμογής του Wachowski καθώς σχετίζεται με τις αμερικανικές καταπιέσεις το 2018. Αν θέλουμε να συμφωνήσουμε ότι μια φανταστική κυβέρνηση που κατασκεύασε τους θανάτους 100.000 ανθρώπων για να εξασφαλίσει την εξουσία πρέπει να ανατραπεί, πώς θα αλληλεπιδράσουμε με τις δικές μας ομοσπονδιακές και πολιτειακές κυβερνήσεις, που διοικούνται για δεκαετίες από γραφειοκράτες που πλούτισαν πουλώντας κυριολεκτικά τους καρπούς του ανθρώπινου πόνου; Το να ζεις στην εποχή του Τραμπ προσδίδει μια ορισμένη επείγουσα ανάγκη στην αφήγηση, σίγουρα, αλλά τι γίνεται με τις εγχώριες φρικαλεότητες και τα εγκλήματα πολέμου στο εξωτερικό που έχουν διαπραχθεί από τη χώρα μας μόλις στα 50 χρόνια από την ψήφιση του νόμου για τα δικαιώματα ψήφου; Και αν δεν πρόκειται να ξεσηκωθούμε σε ανοιχτή εξέγερση ενάντια στις δολοφονίες και την απανθρωποποίηση σε τόσο μαζική κλίμακα, τότε σε ποιο βαθμό μπορούμε να μην υπακούσουμε μαζί για να οικοδομήσουμε έναν καλύτερο κόσμο;

Β για βεντέτα δεν είναι απλώς μια προειδοποιητική ιστορία για το πολιτικό μπάχαλο ή την τροχιά της χώρας μας — είναι μια επανάληψη γεγονότων που, στη θεμελιώδη τους ουσία, έχουν ήδη συμβεί. Απαντώντας στην ταινία πριν από μια δεκαετία, ο Μουρ απέκρουσε την προσαρμογή των αδερφών Wachowski ως παραβολή της εποχής Μπους από ανθρώπους που ήταν πολύ συνεσταλμένοι για να κάνουν μια πολιτική σάτιρα στη χώρα τους. Όμως, όπως αποδεικνύεται, οι Wachowski δεν χρειάζονταν ένα πλάνο CGI από την έκρηξη του Μνημείου του Λίνκολν για να κάνουν διαρκή σχόλια για την ασθένεια που κρύβεται στην καρδιά της αμερικανικής κυβέρνησης. Έχει καταπατήσει πολλές δεκαετίες τώρα, τρέφεται και τρέφεται με τις χειρότερες μεγαλομανίες των πολιτών της, έναν ιό απληστίας και απανθρωπιάς που έχει διαφθείρει ακόμη και τις πιο ευγενείς προθέσεις της φιλελεύθερης δημοκρατίας μας. Όπως η Evey, συνεχίζουμε να υπομένουμε τα φρέσκα τραύματα της κάθε μέρας, περιμένοντας στα κελιά μας μια νέα αυγή. περιμένοντας μια στιγμή που, όπως η Valerie, θα έχουμε τα τριαντάφυλλά μας και δεν θα ζητάμε συγγνώμη από κανέναν. περιμένοντας μια μέρα που ξέρουμε ότι μπορεί να έρθει μόνο αφού αποφασίσουμε ότι προτιμάμε να πεθάνουμε πίσω από τα υπόστεγα χημικών παρά να υποστούμε άλλη μια αδικία.